交響樂版豫劇《朝陽溝》亮相上海之春國際音樂節(jié)。

　　“親家母，你坐下，咱們說說心里話……”3月28日，上海東方藝術(shù)中心音樂廳內(nèi)，豫劇《朝陽溝》那家喻戶曉的唱腔點(diǎn)亮了幾代人的青春記憶。與傳統(tǒng)豫劇舞臺(tái)不同，演員身后一支大型管弦樂隊(duì)同時(shí)奏響，弦樂柔美，銅管恢弘，層層推進(jìn)間，為熟悉的旋律注入了全新的音樂表現(xiàn)力。

　　當(dāng)豫劇走進(jìn)音樂廳，不少觀眾直呼“耳目一新”。

　　這是豫劇《朝陽溝》首次以交響樂版亮相上海之春國際音樂節(jié)。作為中國戲曲現(xiàn)代戲的里程碑之作，該劇自1958年由河南豫劇三團(tuán)首演以來，已傳唱近70年。它早已不只是一部藝術(shù)作品，更是一個(gè)時(shí)代的文化符號(hào)。

　　文藝評(píng)論家毛時(shí)安認(rèn)為，《朝陽溝》之所以能成為時(shí)代經(jīng)典，源于其扎根生活的創(chuàng)作態(tài)度和大膽的藝術(shù)創(chuàng)新。編劇楊蘭春通過深入農(nóng)村體驗(yàn)生活，將知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的時(shí)代浪潮，轉(zhuǎn)化為對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)、城市與鄉(xiāng)村、個(gè)人與集體的深刻思考。音樂設(shè)計(jì)王基笑則開創(chuàng)了豫劇現(xiàn)代戲的音樂新范式，讓唱腔真正為角色服務(wù)。

　　“如今，《朝陽溝》以多種藝術(shù)形式吸引了更多年輕人走近它，實(shí)現(xiàn)了更大的藝術(shù)價(jià)值?！泵珪r(shí)安說。

　　“在劇場(chǎng)里演，觀眾聽到的仍是戲。只有在音樂廳里，他們才能真正‘聽’到音樂?！焙幽显∪龍F(tuán)團(tuán)長賈高峰說，此次改編，在保留經(jīng)典唱腔、念白、鑼鼓點(diǎn)的同時(shí)，以更完整的交響思維重構(gòu)配器，讓豫劇的“腔”與交響的“聲”不再是簡(jiǎn)單的“伴奏+演唱”，而是真正的對(duì)話、融合、共生。

　　交響樂版《朝陽溝》中，無論是銀環(huán)的內(nèi)心掙扎，還是拴保的耐心勸導(dǎo)、老支書的諄諄教誨，都通過樂器的多聲部合奏，烘托出人物細(xì)膩的情感變化。大型交響樂的融入，既保留了豫劇的傳統(tǒng)韻味，又增添了音樂的豐富層次與磅礴氣勢(shì)。

　　“我們想通過這樣的探索，讓更多觀眾走進(jìn)音樂廳欣賞豫劇?！币患?jí)導(dǎo)演張平坦言，這是豫劇都市化的一種新嘗試。從高臺(tái)戲到劇場(chǎng)，再到音樂廳，豫劇的舞臺(tái)在變，觀眾的審美也在變——藝術(shù)的生命力，正在于與時(shí)俱進(jìn)。

　　創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開演前的忐忑，被觀眾的熱情撫平。臺(tái)下，有被經(jīng)典吸引而來的老戲迷，也有帶著好奇走進(jìn)劇場(chǎng)，卻被豫劇魅力擊中的年輕面孔。

　　當(dāng)交響樂與豫劇相遇，更多年輕人以鮮活的方式“血脈覺醒”。用豫劇翻唱《奢香夫人》，戲歌版《小芳》走紅網(wǎng)絡(luò)，諸如此類的新嘗試，正是豫劇“向下扎根、向上生長”的生動(dòng)注腳。

　　作為全國編演現(xiàn)代戲的一面旗幟，河南豫劇三團(tuán)始終秉持在傳承中創(chuàng)新的理念，使豫劇藝術(shù)煥發(fā)新生機(jī)。“從劇場(chǎng)到音樂廳，從本土到更大舞臺(tái)，讓經(jīng)典在當(dāng)下說話，豫劇的未來一定比我們想象的更遼闊?！辟Z高峰說。

責(zé)任編輯：王怡瀟